恩田陸作品30，《蒲公英手札》最早於2005年由集英社出版，同世界觀的常野物語系列之二，比起續集更偏向前傳，動盪明治時期農村少女述說與常野一族相遇的回憶。

比起系列第一作《光之國度》更能投入故事，或許因為由短篇轉為同一視角的長篇，對劇情的理解更容易了，才開始感覺好看。

時代背景回溯至動盪的明治時期，藉由農村的少女峰子說出她日記裡的過往回憶，受父親拜託而到富裕的槙村公館陪伴身體虛弱的聰子小姐後，她的世界變得豐富，得以窺見公館裡的食客政治家、書生、畫家、佛像雕塑家等人的舉止想法，在常野一族的春日家來到村子暫時停留時，得知關於「收藏」的秘密。

導讀寫得清楚，故事也很精采，畫面輕易躍出文字浮現在眼前，即便是二十世紀初的小小農村，也能從人們口中探見即將衝入帝國主義悲劇的日本，否定傳統、迷失、信念、改革，不變的是常野一族的使命。

喜歡的段落有蠻多的，摘錄其中一段畫家椎名先生的話：

出色的畫家在畫人物時，能將畫中人物的過去和心理層面也表現在圖畫中。就算是風景畫，也能讓人感受出其時代和氣氛。換句話說，畫家看起來像在描繪我們肉體能看見的景象，其實卻是呈現出我們無法看見的事物。

話說回來，人類本身原本就像是靈感的聚合體，不是嗎？我們無法看見自己。只要不是看鏡子，或是蹲在河邊，你我都是『看不見』的一種存在，沒人能夠光靠自己的眼睛看見自己。……我們隨著歲月增長，慢慢發現自己，花費漫長的時間來發掘自己的身影，我覺得這才是人類構成的本質。

覺得這段寫得真好，聰子提及的西洋畫與日本畫差異也很透徹呢。

看到最後的『雨』與聰子結局，眼淚忍不住滴落，然而不帶遺憾的殘留意志趕走了失去的悲傷，帶來更多感動。

常野一族的「收藏」使命真辛苦，但就像光比古說的，這是人人都有的能力，平常在碰觸各種作品時，不也將所有世界不同人物的喜怒哀樂等感情收藏在心中嗎？其實每個人都是常野一族，有沒有意識到而已，對吧。